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Limited edition, Venice 2019
Edited by Gallery Andrea Jünger, Vienna</schema:description><schema:artForm>Kunst – Dokumentation</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1336587/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/244086/full</schema:image><schema:name>The Parents´ Bedroom Show - Psycho Slots / Still Lifes</schema:name><schema:dateCreated>2019</schema:dateCreated><schema:creator>Elisabeth von Samsonow</schema:creator><schema:artMedium>Fotodruck</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1336588/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/244087/full</schema:image><schema:name>The Parents´ Bedroom Show - Psycho Slots / Still Lifes</schema:name><schema:dateCreated>2019</schema:dateCreated><schema:creator>Elisabeth von Samsonow</schema:creator><schema:artMedium>Fotodruck</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1336589/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/244088/full</schema:image><schema:name>The Parents´ Bedroom Show - 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Clemens Wolf ist ein Künstler, für den die unmittelbare handwerkliche Arbeit, das sich Abarbeiten am Material, noch von großer Bedeutung ist. Er beherrscht die von ihm verwendeten Werkstoffe mit großer Bravour, ja er spielt mit ihnen: Das billige Packpapier wird zum großflächig eingesetzten Hilfsmittel, der bearbeitete Stahl zum leichten Ornament, der alte Maschendrahtzaun zum abstrakt-geometrischen Tafelbild, der ausgemusterte Fallschirm zum skulpturalen Malereiobjekt. Wolf ist ein präziser malerischer Erkunder des urbanen Raums. Auf der Suche nach verlassenen, verwilderten Orten, leerstehenden Industrieanlagen und abbruchreifen Ruinen, aber auch nach Baustellen mit Zäunen und Absperrungen fasziniert ihn die Aura des Zerfalls. Er transformiert das Gesehene in eine individuelle Formensprache, wobei der Kunstgriff darin besteht, das Potenzial der Schablone, die er aus seiner Zeit als Street-Art-Künstler kennt, von der Mauer weg in „traditionelle“ Kunstmedien – insbesondere in die Leinwandmalerei – zu überführen. In der Arbeit Illusion or Fiction #1 nutzt Wolf zwar noch die Schablone (die er auf die Leinwand legt und mit Farbe besprüht), gleichzeitig verschleiert er sie als Gestaltungsmedium aber auch, indem er die Oberfläche noch weiter malerisch bearbeitet und dabei mit theatralischen Effekten der Lichtführung spielt. „Die Schablone wird als ein gestalterischer Inhalt ästhetisiert und dient nicht mehr nur als Werkzeug“ (1), so der Künstler.  Malerei ist für Wolf Licht und Raum, das klassische Tafelbild stellt für ihn eine unbefriedigende Möglichkeit des künstlerischen Ausdrucks dar. Seine Arbeit ist ein Experimentieren mit neuen Facetten der Malerei, mit gestalterischen Arbeitsprozessen und kompositorischen Fragestellungen. 
Günther Oberhollenzer 

(1) Clemens Wolf in einem Gespräch mit dem Autor, 3. März 2022.
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stellen eine wichtige Ergänzung zu der bislang einzigen Erwerbung von Gerhard Rühm („Vorwärts in dem Chaos“, 1974) dar.

</schema:description><schema:artForm>Kunst – Mixed Media</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/142929/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/327905/full</schema:image><schema:name>Fotomontage</schema:name><schema:dateCreated>1959</schema:dateCreated><schema:creator>Gerhard Rühm</schema:creator><schema:artMedium>Collage</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Mixed Media</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/142930/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/327906/full</schema:image><schema:name>schmilzt ohne Feuer/schmilzt in der Hand/schmilzt</schema:name><schema:dateCreated>1959</schema:dateCreated><schema:creator>Gerhard Rühm</schema:creator><schema:artMedium>Typocollage</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Mixed 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</schema:artMedium><schema:description>Zentrales Sujet der künstlerischen Arbeit von Michaela Spiegel sind gesellschaftliche Rollenbilder von Weiblichkeit, die sie in verschiedensten Medien dekonstruiert. In der Videoreihe FEMALE FACETS widmet sie sich in filmischen Studien den historischen Frauenfiguren Anna Freud, Marie Bonaparte, Josephine Baker, Alma Mahler-Werfel und Wallis Simpson. Mit Ausnahme von Josephine Baker werden alle Frauen in den Kurzfilmen von Michaela Spiegel selbst verkörpert. Inhaltlich thematisieren die Filme spezielle Persönlichkeitsaspekte der betreffenden Frauen – Eigenheiten wie eine Schwäche für Süßes oder Glitzerndes werden aus der historischen Vergessenheit geholt und zum tonangebenden Motiv in den Filmen. Die videografische Inszenierung ist dabei bewusst sinnlich-lasziv. Die Frauen bewegen sich, ihrer Körperlichkeit und Sexualität sichtlich bewusst, zu den unterschiedlichen Musikstücken, die die Videos untermalen. Jedoch bleiben die Bilder vergleichsweise unscharf, da jeweils zwei Videospuren übereinandergelegt wurden. Spiegels feministische Kritik bezieht sich dabei auf die meist monodimensionale Darstellung von Frauen in der patriarchal geprägten (Kunst-)Geschichtsschreibung. In der Überbetonung scheinbar unwichtiger charakterlicher Details steckt somit eine Ausgleichsbewegung, die charakterliche Widersprüchlichkeiten zulassen und eine neue Perspektive auf die Frauen eröffnen will. Die porträtierten Frauen gingen allesamt als Musen in die Geschichte ein und wurden somit vor allem dahingehend beurteilt, welche schöpferischen Impulse sie in einem männlichen Anderen vermeintlich auszulösen imstande waren. Mit den Worten „a muse ment“ untertitelt Spiegel daher auch ironisch-kritisch eines der ausgedruckten Schwarz-Weiß-Videostills, die die Filme begleiten. Spiegel entzieht die Frauen einer sexistischen Lektüre als Inspirationsquellen, kontextualisiert sie nicht im Lebenslauf eines männlichen Gegenübers und zeigt so, dass der Diskurs über Identität – hier im Speziellen jener über weiblich gelesene Personen – ein Prozess ist, der im stetigen Wandel seine einzige Konstante findet. 
Susanne Watzenboeck</schema:description><schema:artForm>Kunst</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/233025/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/282453/full</schema:image><schema:name>FEMALE FACETS (Small Size)</schema:name><schema:dateCreated>2008</schema:dateCreated><schema:creator>Michaela Spiegel</schema:creator><schema:artMedium>Tintenstrahldruck auf Büttenpapier</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Druckgrafik</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1043819/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/282455/full</schema:image><schema:name>FEMALE FACETS (Small Size)</schema:name><schema:dateCreated>2008</schema:dateCreated><schema:creator>Michaela Spiegel</schema:creator><schema:artMedium>Tintenstrahldruck auf Büttenpapier</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Druckgrafik</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1043820/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork></rdf:RDF>