/internal/media/dispatcher/329959/fullKUNSTRUKTIONENundatiertPadhi FriebergerLack auf Holz, Kunststoff, Mischtechnik auf Papier auf HartfaserplatteRückseite bearbeitetKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1204840/rdf/internal/media/dispatcher/343711/fullSubject Reflecting Space2003Norbert PümpelBleistift, Tusche, Pigmentsplitter, Aquarell, Acryl, Lack auf Leinwand auf Holz Kunst – Mixed Mediahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1455520/rdf/internal/media/dispatcher/343714/fullSubject Reflecting Absolute Space2003Norbert PümpelBleistift, Tusche, Pigmentsplitter, Aquarell, Acryl, Lack auf Leinwand auf Holz Kunst – Mixed Mediahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1455521/rdf/internal/media/dispatcher/343708/fullSubject Reflecting Matter2003Norbert PümpelBleistift, Tusche, Pigmentsplitter, Aquarell, Acryl, Lack auf Leinwand auf Holz Kunst – Mixed Mediahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1455522/rdf/internal/media/dispatcher/343717/fullSubject Reflecting Substance2003Norbert PümpelBleistift, Tusche, Pigmentsplitter, Aquarell, Acryl, Lack auf Leinwand auf Holz Kunst – Mixed Mediahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1455523/rdfProgrammierte Struktur1982Kurt IngerlLack auf HolzAusgehend von einer intensiven Auseinandersetzung mit der Informationstheorie bzw. -ästhetik und Kybernetik beschäftigte sich der Bildhauer, Maler und Grafiker Kurt Ingerl ab 1968 mit sogenannten Programmierten Strukturen, die er als serielle Grafiken, Lack- oder Spiegelbilder umsetzte. Diese präzise ausgeführten und auf zwei Farben beschränkten Werke basieren jeweils auf einem Programm, das die rasterförmige Anordnung der Bildelemente nach bestimmten Gesetzmäßigkeiten genau definiert. Ingerl selbst bezeichnete diese Arbeiten generell als Computerbilder oder -grafiken, obwohl sie zunächst auf einem gänzlich analogen, individuell festgelegten und nach bestimmten Regeln permutierten System von Zeichen beruhten. Erst ab Mitte der 1970er-Jahre entstanden – unter Mitwirkung von Wolfgang Laun, einem an der Technischen Universität Wien beschäftigten Informatiker – tatsächlich Werke auf Grundlage von Computerprogrammen. Jene programmierten Strukturen, die dem Künstler ästhetisch reizvoll erschienen, führte er schließlich in Zusammenarbeit mit Handwerksbetrieben als Sprühlackbilder auf Holz- oder Spiegelplatten aus. Wenngleich Ingerl mit seiner „formalistischen“ Kunst immer wieder auf Ablehnung stieß, erhielt er zahlreiche große Aufträge im öffentlichen Raum, von denen die Fassadengestaltung des Umspannwerkes Schmelz im 15. Wiener Bezirk als ein besonders beeindruckendes frühes Beispiel hervorzuheben ist. Ingerl zählte gemeinsam mit Harold und Hildegard Joos, Brigitta Malche, Oskar Putz und Sabine Weiger zur Gruppe Exakte Tendenzen, die sich unter der organisatorischen Leitung des Kunsthistoriker- und Sammlerpaares Dieter und Gertraud Bogner 1976 als lose Vereinigung zur ideellen Förderung von konstruktiver Kunst formierte. Von 1977 bis zu seinem Tod war er Vizepräsident des Wiener Künstlerhauses. Alexandra SchantlKunst – Malereihttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/75639/rdf... bei Seite legen ...2009Christine Hohenbüchler, Irene HohenbüchlerMetall, Plexiglas, Lack auf HolzIn der vielfältigen Praxis von Christine und Irene Hohenbüchler mit verschiedenen Institutionen oder Partnern sind es Partizipation und die Auseinandersetzung mit sozialen und politischen Fragestellungen, die Gestaltungsprozesse definieren. Oft spielt die Ebene der Sprache eine Rolle, um mittels der unterschiedlichen Materialien in Objekten oder Installationen etwas herzustellen, was sich Kommunikation oder Handeln zur Aufgabe macht. Die Objekte des Künstlerinnenduos, die Design, Textiles, Bilder oder Skulpturen umfassen, sind durchlässige, leichte, oft aus mehreren Teilen bestehende Arbeiten, die – von Text, weiteren Gegenständen oder suggerierten Assoziationen begleitet – eine Handlung in sich tragen bzw. sich über eine solche erfahrbar machen. Dass es dabei um Prozesse und nicht um abgeschlossene Statements geht, zeigt auch die Arbeit mit dem Titel … bei Seite legen ..., der sowohl auf eine offene Bezugnahme der Teile zueinander schließen lässt als auch ein performatives Angebot in sich birgt. Der blaue Sockel mit seiner amorphen Form ist eine Art Basis: ein Sockel, der zu einer Plattform geworden ist und quasi bildhaft am Boden liegt. Auf ihm befindet sich ein elegantes, durchlässiges, korbähnliches Gerüst, das mit einer durchsichtigen, beschrifteten und mit Löchern versehenen Plexiglasplatte bedeckt ist. Die gesamte Konstruktion wirkt leicht und scheint versetzbar zu sein – so, als könne man auf dem Sockel damit hantieren, es eben „bei Seite legen“. Die lakonische Betitelung mit den Auslassungspunkten, die sich in den Punkten an der Plexiglasabdeckung wiederholen, wird dort von weiteren Texten ergänzt, die das Handlungsfeld um sprachlich definierte Kontexte erweitern: „to be beside oneself“, „according to a pattern“, „etwas“ oder „bei Seite legen“. Das Objekt fungiert somit als eine Art Zentrum oder Ausgangspunkt von assoziierten Inhalten, die erst die Dimension und den Werkbegriff der Künstlerinnen deutlich machen. Susanne NeuburgerKunsthttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/251655/rdfRasterhocker1972/1973K.U.SCH.Lack auf HolzKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1009954/rdfKnotentisch1972K.U.SCH.Lack auf HolzKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1040836/rdfFamilie Kunst1979K.U.SCH.Lack auf Holz, Objektapplikationen1 Bett, 8 SuppentellerKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1051296/rdf/internal/media/dispatcher/410541/fullArt and Architecture / Triangle Terrace, Landesgalerie Krems2025Florian SchmidtAcryl, Lack, Vinyl, Inkjet auf Papier, Karton, HolzKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1460305/rdf/internal/media/dispatcher/192588/fullWürfel 2015Lack auf Holz Landeskunde – Slg Flüchtlingskrise 2015https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1247055/rdf