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<rdf:RDF xmlns:schema="https://schema.org/" xmlns:rdf="https://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#"><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/327006/full</schema:image><schema:name>Autoportrait Masque Nô</schema:name><schema:dateCreated>2001</schema:dateCreated><schema:creator>Sébastien de Ganay</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie</schema:artMedium><schema:description>Unikat
Sébastien de Ganay wurde in Frankreich geboren und lebt seit einiger Zeit in Niederösterreich. Für seine künstlerische Arbeit nutzt er Malerei, Fotografie und Film. Darüber hinaus widmet er sich auch der Herausgabe von Künstlerbüchern. In der Malerei setzt sich de Ganay vor allem mit den Themen Monochromie und Materialität auseinander, wobei er als Malgrund transparente, systematisch gefaltete Kunststofffolien verwendet. Bei seinen fotografischen Arbeiten - wie den hier gezeigten Selbstporträts - steht das Experiment, die Veränderung und die teilweise Zerstörung des Bildes mittels Säure, Wärmeeinwirkung, Stickerei oder fotochemischer Bearbeitung im Mittelpunkt. Letztendlich geht es ihm dabei um das Hinzufügen und Entfernen von 
(Bild)schichten, ein Vorgang, der dem schichtweisen, plastischen Farbauftrag seiner Malerei entspricht.</schema:description><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/21054/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/327005/full</schema:image><schema:name>Main de S. de G., 5 Sectionnements</schema:name><schema:dateCreated>2001</schema:dateCreated><schema:creator>Sébastien de Ganay</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie</schema:artMedium><schema:description>Unikat
Sébastien de Ganay wurde in Frankreich geboren und lebt seit einiger Zeit in Niederösterreich. Für seine künstlerische Arbeit nutzt er Malerei, Fotografie und Film. Darüber hinaus widmet er sich auch der Herausgabe von Künstlerbüchern. In der Malerei setzt sich de Ganay vor allem mit den Themen Monochromie und Materialität auseinander, wobei er als Malgrund transparente, systematisch gefaltete Kunststofffolien verwendet. Bei seinen fotografischen Arbeiten - wie den hier gezeigten Selbstporträts - steht das Experiment, die Veränderung und die teilweise Zerstörung des Bildes mittels Säure, Wärmeeinwirkung, Stickerei oder fotochemischer Bearbeitung im Mittelpunkt. Letztendlich geht es ihm dabei um das Hinzufügen und Entfernen von 
(Bild)schichten, ein Vorgang, der dem schichtweisen, plastischen Farbauftrag seiner Malerei entspricht.</schema:description><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/21055/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/327004/full</schema:image><schema:name>Autoportrait vu de dos, S. de G.</schema:name><schema:dateCreated>2001</schema:dateCreated><schema:creator>Sébastien de Ganay</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie, blau bestickt</schema:artMedium><schema:description>Unikat
Sébastien de Ganay wurde in Frankreich geboren und lebt seit einiger Zeit in Niederösterreich. Für seine künstlerische Arbeit nutzt er Malerei, Fotografie und Film. Darüber hinaus widmet er sich auch der Herausgabe von Künstlerbüchern. In der Malerei setzt sich de Ganay vor allem mit den Themen Monochromie und Materialität auseinander, wobei er als Malgrund transparente, systematisch gefaltete Kunststofffolien verwendet. Bei seinen fotografischen Arbeiten - wie den hier gezeigten Selbstporträts - steht das Experiment, die Veränderung und die teilweise Zerstörung des Bildes mittels Säure, Wärmeeinwirkung, Stickerei oder fotochemischer Bearbeitung im Mittelpunkt. Letztendlich geht es ihm dabei um das Hinzufügen und Entfernen von 
(Bild)schichten, ein Vorgang, der dem schichtweisen, plastischen Farbauftrag seiner Malerei entspricht.</schema:description><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/21056/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/327003/full</schema:image><schema:name>Main de S. de G.</schema:name><schema:dateCreated>2001</schema:dateCreated><schema:creator>Sébastien de Ganay</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie, blau bestickt</schema:artMedium><schema:description>Unikat
Sébastien de Ganay wurde in Frankreich geboren und lebt seit einiger Zeit in Niederösterreich. Für seine künstlerische Arbeit nutzt er Malerei, Fotografie und Film. Darüber hinaus widmet er sich auch der Herausgabe von Künstlerbüchern. In der Malerei setzt sich de Ganay vor allem mit den Themen Monochromie und Materialität auseinander, wobei er als Malgrund transparente, systematisch gefaltete Kunststofffolien verwendet. Bei seinen fotografischen Arbeiten - wie den hier gezeigten Selbstporträts - steht das Experiment, die Veränderung und die teilweise Zerstörung des Bildes mittels Säure, Wärmeeinwirkung, Stickerei oder fotochemischer Bearbeitung im Mittelpunkt. Letztendlich geht es ihm dabei um das Hinzufügen und Entfernen von 
(Bild)schichten, ein Vorgang, der dem schichtweisen, plastischen Farbauftrag seiner Malerei entspricht.</schema:description><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/21057/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:name>Böse ist besser</schema:name><schema:dateCreated>1993</schema:dateCreated><schema:creator>Die Damen</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/22022/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/55386/full</schema:image><schema:name>Abgesperrt</schema:name><schema:dateCreated>1954</schema:dateCreated><schema:creator>Padhi Frieberger</schema:creator><schema:artMedium>Holzobjekt mit applizierter S/W-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Plastik / Skulptur</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/22033/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/331239/full</schema:image><schema:name>Van Gogh mit ausge- ronnenem Auge</schema:name><schema:dateCreated>1979/80</schema:dateCreated><schema:creator>Arnulf Rainer</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Fotografie, Spanplatte</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Malerei</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/22037/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/364/full</schema:image><schema:name>3. Aktion mit Heinz Cibulka</schema:name><schema:dateCreated>1965</schema:dateCreated><schema:creator>Rudolf Schwarzkogler</schema:creator><schema:artMedium>S/W-Fotografie (getont) von Ludwig Hoffenreich</schema:artMedium><schema:description>1965 führte Rudolf Schwarzkogler fünf Aktionen durch, die erste fand noch in Zusammenarbeit mit Hermann Nitsch statt. Die weiteren entwickelten sich dagegen zu den ersten autonomen aktionistischen Arbeiten Schwarzkoglers. Als Ort für diese dokumentierten Aktionen fungierte die Wohnung Heinz Cibulkas, der dem Künstler auch als Modell zur Verfügung stand. Die erste fand noch unter Augen des Publikums statt und wurde farbig aufgenommen. Bei den späteren Aktionen entwickelte Schwarzkogler seinen für ihn typischen Stil der Dokumentation in schwarz-weiß und ohne Publikum. Der eigenständige Aktionstypus Schwarzkoglers ist durch die verkürzte Formensprache und die perfekt fotografisch umgesetzte Bildsprache gekennzeichnet. Es entwickelte sich ein extremer Verknappungs- und ästhetischer Verdichtungsprozess. Die Objektsymbolik im klinisch weißen Raum vermittelt Verletzungs- und Kastrationsthematiken. Sein Ziel war die Forcierung der Intensität des Erlebens.</schema:description><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/22556/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/365/full</schema:image><schema:name>3. Aktion mit Heinz Cibulka</schema:name><schema:dateCreated>1965</schema:dateCreated><schema:creator>Rudolf Schwarzkogler</schema:creator><schema:artMedium>S/W-Fotografie (getont) von Ludwig Hoffenreich</schema:artMedium><schema:description>1965 führte Rudolf Schwarzkogler fünf Aktionen durch, die erste fand noch in Zusammenarbeit mit Hermann Nitsch statt. Die weiteren entwickelten sich dagegen zu den ersten autonomen aktionistischen Arbeiten Schwarzkoglers. 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Hierbei geht es um die Frage der Wahrnehmung: Warum sehen wir einen Text sofort als solchen, obwohl er von seinem eigentlichen Informationsgehalt befreit ist?
In ähnlicher Weise funktionieren die Frauenporträts, die weder Gesichtszüge noch Mimik erkennen lassen. Die begleitenden Texte scheinen biografische Details zu den dargestellten Personen zu enthalten, lassen jedoch aufgrund der Unschärfe wiederum alles offen.
</schema:description><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/30921/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/312616/full</schema:image><schema:name>Spieluhr</schema:name><schema:dateCreated>1960er Jahre</schema:dateCreated><schema:artMedium>Textil, Papier, Kunststoff, Fotografie im Hintergrund</schema:artMedium><schema:description>Spieluhr Schnarchender Mecky, Original Peter Figuren, Made in Austria
Meckis der Firma Gustav Peter aus Inzing in Tirol wurden von Anfang der 1950er Jahre bis zum Ende der 1980er hergestellt. Der Körper der kleinen dekorativen Igeln besteht aus Draht, länglichen Holzperlen, Köpfe, Füße und Hände aus Gummi, später aus Kunststoff. Die Kleidung wurden in Heimarbeit hergestellt. Peter Meckis schauen immer fröhlich und freundlich, insgesamt sind 75 verschiedene Varianten bekannt. Zwischen 1974 und 1976 wurden Peter Mecki in Korea hergestellt, daher zählen diese Meckis auch nicht als Kopien, sondern als „Original Peter Mecki“, trotz der „Made in Korea“ Kennzeichnung. Die Markenrechte wurde nach 1985 verkauft, heute besitzen die Geschützten Werkstätten Salzburg die Rechte an den Peter Meckis, doch die Produktion ist eingestellt.
</schema:description><schema:artForm>Historisches Spielzeug – Musikspielzeug</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/31409/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:name>Die letzte Reise der Venus von Willendorf</schema:name><schema:dateCreated>1984</schema:dateCreated><schema:creator>Robert Zahornicky</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/36857/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:name>Die letzte Reise der Venus von Willendorf</schema:name><schema:dateCreated>1984</schema:dateCreated><schema:creator>Robert Zahornicky</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – 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Als sozialkritischer Maler und Graphiker hat der Kierkegaard-Verehrer Lust an der Provokation, er schaut scharfsinnig auf gesellschaftliche Missstände, um sie in seinen Arbeiten zu demaskieren. Das Leben in seiner Substanz ist nach Auffassung von Schütz erkennbar im Eros, in der Auseinandersetzung mit Sexualität und Tod; Sexus als existenzielle Grundlage, als Grundlage des Denkens, des Erkennens des Lebens. Er ist aber auch an der Kunstgeschichte interessiert. „Malerei, wenn sie kunsthistorisch wird,“ konstatiert Schütz, „wird romantisch, selbst die analytische Malerei, selbst ein Mondrian. Weil sie zum Mythos wird. So auch meine Bilder, also fange ich gleich dort an. – Aber ich bin überhaupt kein krankhafter Romantiker.“(1) Ein außergewöhnliches Werk ist die hier vorgestellte Arbeit „Monet“. Schütz kombiniert in dem großformatigen Bild eine Fotografie des französischen Impressionisten Claude Monet (vermutlich in seinem Garten) mit mehreren in Weiß, Grau und Rot bemalten Bildtafeln. Die fast monochromen Malflächen stehen in spannungsvollen Gegensatz zu der Schwarz-Weiß Fotografie. Der Künstler verleibt sich das Abbild des Malers ein, setzt es in einem neuen Kontext. „Schütz versucht sehr radikal, die Zwänge und Gesetze der Tafelbildmalerei zu durchbrechen – in der radikalisierten künstlerischen Forderung, Wirklichkeit nicht wie in der herkömmlichen Kunst als Abbild oder Symbol, sondern als wirkliche Wirklichkeit in den Griff zu bekommen“, schreibt der Künstlerkollege Georg Biron. „In seinem Bestreben, die ästhetische Distanz zwischen Bild und realem Geschehen aufzuheben, entwickelt er eigene Umsetzungen, die verstörend, erhellend und manchmal auch amüsant wirken (…).“(2)
Günhter Oberhollenzer

(1) Hari Schütz, zit. nach: harischuetz.heimat.eu, Stand: 10. März 2022.
(2) Georg Biron über Hari Schütz, gefunden auf: harischuetz.com, Stand: 10. März 2022.</schema:description><schema:artForm>Kunst – Mixed Media</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/49556/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:name>Die Damen beleben die Sinne</schema:name><schema:dateCreated>1990</schema:dateCreated><schema:creator>Die Damen</schema:creator><schema:artMedium>S auf W-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/49855/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/331232/full</schema:image><schema:name>RECHTS/LINKS</schema:name><schema:dateCreated>1960-1961</schema:dateCreated><schema:creator>Padhi Frieberger</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/76548/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/327320/full</schema:image><schema:name>Ignorant/Hure</schema:name><schema:dateCreated>1985/86</schema:dateCreated><schema:creator>Christa Biedermann</schema:creator><schema:artMedium>S auf W-Fotografie, montiert auf Karton</schema:artMedium><schema:description>vor und hinter der Kamera: Christa Biedermann</schema:description><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/86414/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/327321/full</schema:image><schema:name>Pubertäre/Typ</schema:name><schema:dateCreated>1985/86</schema:dateCreated><schema:creator>Christa Biedermann</schema:creator><schema:artMedium>S auf W-Fotografie, montiert auf Karton</schema:artMedium><schema:description>vor und hinter der Kamera: Christa Biedermann</schema:description><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/86415/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:name>Hans Hollein (Austrogialli)</schema:name><schema:dateCreated>1968</schema:dateCreated><schema:creator>Christian R. 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Hierbei geht es um die Frage der Wahrnehmung: Warum sehen wir einen Text sofort als solchen, obwohl er von seinem eigentlichen Informationsgehalt befreit ist?
In ähnlicher Weise funktionieren die Frauenporträts, die weder Gesichtszüge noch Mimik erkennen lassen. Die begleitenden Texte scheinen biografische Details zu den dargestellten Personen zu enthalten, lassen jedoch aufgrund der Unschärfe wiederum alles offen.
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Eine Installation zu Standort und Erfahrbarkeit des Ortes: "Bewegung real und in der Vorstellung". In der Aula markiert eine in den Boden versenkte Platte aus rotem unpoliertem Marmor mit eingemeißelten Koordinaten die Position des Betrachters. 11 Bodenfotos im Format 1:1 ? ein Feldrand in Baden ? stellen der Momentanposition einen weiteren Standpunkt gegenüber. Während die Bodeninstallation die Wandbilder vorwegnimmt, sie als das, "was unter den Füßen ist", erfahrbar macht, eröffnen die Wandbilder selbst den Blick auf andere Orte, stellen eine Verbindung zu Plätzen in Baden her, und in weiterer Folge, zur Welt. Die Fotos tragen genaue Orts- und Koordinatenangaben. Sie vermitteln die gezeigten Orte als reale geographische Situationen.

Architekt: Oskar Lorber</schema:description><schema:artForm>Kunst im öffentlichen Raum – Kunst am Bau</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1040391/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:name>BERTLMANN/DASCHNER (Variante 2)</schema:name><schema:dateCreated>2010</schema:dateCreated><schema:creator>Renate Bertlmann, Katrina Daschner, Anja Manfredi</schema:creator><schema:artMedium>s/w - Fotografie</schema:artMedium><schema:description>Die Gemeinschaftsarbeit von Renate Bertlmann und Katrina Daschner entstand für eine gemeinsame Ausstellung, in der die Arbeiten der beiden Künstlerinnen dialogisch installiert waren. Dieser Dialog setzte sich in der Fotoarbeit BERTLMANN/DASCHNER fort. Es handelt sich dabei um ein queer-feministisches „Update“ zu Joseph Beuys‘ Arbeit „La rivoluzione siamo noi“ aus dem Jahre 1972.</schema:description><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1191283/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:name>Knistern im Raum</schema:name><schema:dateCreated>1990 / 2005</schema:dateCreated><schema:creator>Heliane Wiesauer-Reiterer</schema:creator><schema:artMedium>S/W-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1227119/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:name>Knistern im Raum</schema:name><schema:dateCreated>1990 / 2005</schema:dateCreated><schema:creator>Heliane Wiesauer-Reiterer</schema:creator><schema:artMedium>S/W-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1227120/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/329945/full</schema:image><schema:name>Messerschnullerhände mit Kubus 1</schema:name><schema:dateCreated>1981</schema:dateCreated><schema:creator>Renate Bertlmann</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1250126/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/329947/full</schema:image><schema:name>Messerschnullerhände mit Kubus 8</schema:name><schema:dateCreated>1981</schema:dateCreated><schema:creator>Renate Bertlmann</schema:creator><schema:artMedium>SW-Fotografie</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1250128/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/330191/full</schema:image><schema:name>Bei Einbruch der Dunkelheit</schema:name><schema:dateCreated>1979</schema:dateCreated><schema:creator>Romana Scheffknecht</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Leinwand, Fotografie</schema:artMedium><schema:description>Diptychon</schema:description><schema:artForm>Kunst – Malerei</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1251768/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/330192/full</schema:image><schema:name>Bei Einbruch der Dunkelheit</schema:name><schema:dateCreated>1979</schema:dateCreated><schema:creator>Romana Scheffknecht</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Leinwand, Fotografie</schema:artMedium><schema:description>Diptychon</schema:description><schema:artForm>Kunst – Malerei</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1251769/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/207563/full</schema:image><schema:name>Kronprinzessin Stephanie mit eigenhändiger Unterschrift 1889</schema:name><schema:dateCreated>1889</schema:dateCreated><schema:creator>Johann Loschek, Saaltürhüter von Kronprinz Rudolf, Kronprinz Rudolf</schema:creator><schema:artMedium>Fotografie</schema:artMedium><schema:description>stark ausgeblichen, Retuschen treten stark hervor</schema:description><schema:artForm>Landeskunde – Kaiserhaus</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1259141/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:name>Untitled / aus der Nocturnal Serie</schema:name><schema:dateCreated>2016/2017</schema:dateCreated><schema:creator>Birgit Graschopf</schema:creator><schema:artMedium>Fotografie auf Schleifpapier</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Fotografie</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1260939/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork></rdf:RDF>