Kirschbild1997Heinz CibulkaKirschen, Erde auf Baumwolle auf MolinoKunst – Malereihttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1024088/rdf/internal/media/dispatcher/328992/fullTransplant I2011Elisabeth von SamsonowLindenholz, Grüne Erde, FrostmarkiererSeit über 25 Jahren verwendet Elisabeth von Samsonow fast ausschließlich Holz für ihre Skulpturen, und zwar ganze Baumstämme, bevorzugt solche von Linden. Sie betrachtet nämlich Holz nicht als totes, sondern vielmehr als superintelligentes Material, das einerseits infolge eines komplexen biochemischen Prozesses entstanden ist und in dem sich andererseits das Leben eines individuellen Wesens eingeschrieben hat. Was Mensch und Baum über ihren jeweiligen Anteil an der Sauerstoff- beziehungsweise Kohlendioxidproduktion hinaus miteinander verbindet, sind Samsonow zufolge auch gewisse Ähnlichkeiten in Bezug auf ihre Körperstrukturen, also etwa Stamm und Rumpf, Zweige und Extremitäten, sowie insbesondere auch im Hinblick auf ein zentrales Leitgefäß- oder Nervensystem (1). Diesen Gedanken weiterführend setzt sie schließlich die Photosynthese des Baumes, bei der im Zuge der sogenannten Lichtreaktion mit Hilfe von Chlorophyll die elektromagnetische Energie des Lichts absorbiert und durch Übertragung von Elektronen in chemische Energie umgewandelt wird, mit dem menschlichen Denken in Beziehung, „welches meistens als Lichtaktivität definiert worden ist“ (2). Womit wohl allgemein das metaphysische Licht der Erkenntnis oder im Sinne der Gnosis das Licht als ein Prinzip der gesamten Wirklichkeit gemeint ist. Insofern versteht Samsonow ihre Auseinandersetzung mit dem Baum als Begegnung zweier Philosophen: „Der eine, der Baum, verkörpert sich mit Hilfe von Licht und strahlt nach, der andere, also die Philosophin, gerät in Kontakt mit dem Metabolismus des Lichts anderer Ordnung. Die Frage lautet: Kann man anders denken, als wir es tun? Wie wäre das dann? Könnte im Tastsinn als Körpersinn ein Denken vorliegen?“ (3) Alexandra Schantl (1) Vgl. Elisabeth von Samsonow, „PHOTOPLASTICITY. Zwischen Blick und Berührung. Im chirurgischen Kabinett einer Deleuzianischen Ärztin“, unveröffentlichtes Manuskript eines Vortrages, gehalten an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe am 13. Januar 2016. (2) Vgl. Elisabeth von Samsonow, „PHOTOPLASTICITY. Zwischen Blick und Berührung. Im chirurgischen Kabinett einer Deleuzianischen Ärztin“, unveröffentlichtes Manuskript eines Vortrages, gehalten an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe am 13. Januar 2016. (3) Vgl. Elisabeth von Samsonow, „PHOTOPLASTICITY. Zwischen Blick und Berührung. Im chirurgischen Kabinett einer Deleuzianischen Ärztin“, unveröffentlichtes Manuskript eines Vortrages, gehalten an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe am 13. Januar 2016.Kunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1034909/rdf/internal/media/dispatcher/224777/fullGarten / Museum NÖ2002Lois WeinbergerKunststoff, ErdeLois Weinberger arbeitet in einem Forschungsfeld, das er in urbanen Randzonen, Brachen und anderen Bruchstellen zwischen Stadt und Land, zwischen Natürlichem und Künstlichem vorfindet. Er widmet sich den in diesen Gegenden wachsenden Ruderalpflanzen, die landläufig als "Unkraut" bezeichnet werden. Mit großer Sachkenntnis erkundet und sammelt er diese Vegetation, die kaum Wasser und Pflege braucht, und legt Gärten an, die üblichen bürgerlichen Gartenbegriffen konträr sind. Gärten sind Langzeitprojekte, die Weinberger mit anderen Medien wie Malerei und Zeichnung, die ebenso ornamental gestaltete Bilder wie kartografisch angelegte Charts sein können, verbindet. Film und Fotografie spielen dabei genauso eine Rolle wie Sprachbilder bzw. Textpassagen. Im Skulpturen- und Naturgarten des Niederösterreichischen Landesmuseums hat Lois Weinberger einen Platz für die Anlegung eines Ruderals ausgesucht. Auch hier gilt es, wie Weinberger sagt, das Lebendige sichtbar über das Ordnende zu legen. Darüber hinaus holt der Garten die nicht allzu ferne Geschichte dieses ehemals peripheren Ortes zurück und öffnet einen neuen zeitlichen Rahmen. Durch Wachstum und Jahreszeiten bedingt ergibt sich ein zur Funktion dieses Ortes, der von Architektur und Museum bestimmt wird, gegenläufiger Aspekt, der Aufmerksamkeit nicht an die kulturelle Erhöhung, sondern an einen Blick zu Boden, der an andere Sehgewohnheiten appelliert, bindet. (Susanne Neuburger)Kunst im öffentlichen Raum – Kunst am Bauhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1040795/rdf/internal/media/dispatcher/230686/fullErde aus Znaim1930-1960ErdeIn zwei Holzkasetten unter Glas, mit Stadtansicht von Znaim. Aus dem Nachlass von Dr. Richard Meister.Landeskunde – Slg MSHMhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1319220/rdf/internal/media/dispatcher/230688/fullErde aus Znaim1930-1960Erdein zwei Holzkasetten unter Glas, mit Stadtansicht von Znaim. Aus dem Nachlass von Dr. Richard MeisterLandeskunde – Slg MSHMhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1319221/rdf/internal/media/dispatcher/230690/fullHeimaterde aus Troppau2. Hälfte 20. Jh.ErdeLandeskunde – Slg MSHMhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1319222/rdf/internal/media/dispatcher/230694/fullHeimaterde vom Friedhof in Römerstadtgefunden 1. Hälfte 20. Jh.ErdeLandeskunde – Slg MSHMhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1319225/rdf/internal/media/dispatcher/230695/fullHeimaterde aus Neutitscheingefunden 1. Hälfte 20. Jh.ErdeLandeskunde – Slg MSHMhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1319226/rdf/internal/media/dispatcher/230696/fullHeimaterde aus Würbenthalgefunden 1. Hälfte 20. Jh.ErdeLandeskunde – Slg MSHMhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1319227/rdf/internal/media/dispatcher/230697/fullHeimaterde aus Spachendorfgefunden 1. Hälfte 20. Jh.ErdeLandeskunde – Slg MSHMhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1319228/rdf/internal/media/dispatcher/230698/fullHeimaterde vom Altvatergefunden 1. Hälfte 20. Jh.ErdeLandeskunde – Slg MSHMhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1319229/rdf