/internal/media/dispatcher/330719/fullDer Letzte Mensch1917 (Bronzeguß von 1927)Anton HanakBronzeKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/19728/rdf/internal/media/dispatcher/330393/fullSelbstporträt1917 (Bronzeguß von 1960)Egon SchieleBronzeKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/19729/rdfRhythmisches Kräftespiel1964Hermann WalentaBronzeKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/21922/rdf/internal/media/dispatcher/330418/fullImaginäre Figurvor 1964Franz Anton CoufalBronzeKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/21924/rdf/internal/media/dispatcher/249/fullVenus1969-1976Gottfried HöllwarthBronze, GlasKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/21945/rdf/internal/media/dispatcher/331245/fullDer Reigen1965Franz Xaver ÖlzantBronzeKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/22042/rdf/internal/media/dispatcher/331263/fullTheatrum mundi: Das Bestiarium1977Otto BeckmannBronze, UnikatKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/22053/rdfGreif1976Hermann WalentaBronzeKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/49480/rdf/internal/media/dispatcher/327080/fullZerstörende Angriffe1958-1959Josef Schagerl jun.Granit V mit BronzeKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/92895/rdfaus der Werkgruppe "of copying"2004Simon Wachsmuth3 Bronzen, Paradeiserrispen, Bronze, grüner LodenstoffWachsmuth beschäftigt sich schon seit längerem mit dem kulturellen Konstrukt Natur, den Formen ihrer Simulation und Steuerung sowie deren Bedeutung in kulturhistorischen und gesellschaftspolitischen Diskursen. Der Titel der Ausstellung, "of copying", ist zugleich der Titel eines Textes des englischen Mathematikers Charles Babbage (1792-1871), der darin verschiedene Vervielfältigungsverfahren wie den Bronzeguss, Wachspräparate etc. beschreibt. In einem anderen Text von Babbage ("Vademecum des Fälschers") findet sich eine Anleitung, "kleine Zweige der zartesten Gewächsproduktionen in Bronze darzustellen". Darauf Bezug nehmend, hat Wachsmuth Bronze-Abgüsse von Tomatenrispen hergestellt. Kunsthttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/98906/rdf/internal/media/dispatcher/13327/fullTourist`s Trophies2006Roman Ondak21 Erinnerungstafeln, Stein Bronze, EmailDer slowakische Künstler Roman Ondák stellt mit den Methoden der Spurensucher Bezüge zum kulturellen Leben der Gegenwart her. Für die Arbeit im Stift Melk im Mozartjahr 2005 beschäftigte er sich mit dem Faktor Zeit, mit Reisen und mit Erinnerung. Ein Besuch Mozarts im Kloster war das vom Kloster angeregte Thema. Ondák nahm dies zum Ausgangspunkt seiner Überlegungen und beschloss, den Reisen Mozarts in die europäischen Städte London, Paris, Wien, Baden, Salzburg, Venedig, Rovereto, Ala, Bratislava, Frankfurt und Mannheim zu folgen. In jeder dieser Städte besuchte er die Mozart- Gedenkstätten und fotografierte die an den Fassaden montierten Erinnerungstafeln. Er verhielt sich also, wie sich Touristen verhalten, die geradezu obsessiv möglichst viele "kulturelle Schätze" einsammeln, indem sie sie besuchen, fotografieren und die Bilder mit nach Hause nehmen. Im Sommer 2006 war in der Melker Bastei, tief unter der Erde, eine Sammlung von Mozart-Gedenktafeln zu sehen. Flach- und Hochreliefs, "displaced objects", Bauplastik, die ihre enge Verbindung zur Architektur aufgegeben hat. Erinnerungen, die den Souvenirsammlern zum Opfer gefallen sind? Die Herkunft der schweren Metall- und Bronze-Tafeln erschien den zahlreichen Touristen rätselhaft und mysteriös. Wer hatte sie nach Melk gebracht? Und wer hatte sie unterirdisch versteckt? Roman Ondák selbst schweigt dazu. Seine mit ironischem Hintersinn arrangierte Kunstwerke sind Scharniere zwischen dem realen Ort und der immateriellen künstlerischen Geste. Das feine Spiel mit Bedeutungen ist gleichzeitig ein "poetischer Akt", eine Geschichte, die unsere Fantasie herausfordert. Das Werk ist heute im Niederösterreichischen Landesmuseum inventarisiert und soll nach Möglichkeit in Melk permanent installiert werden. (Brigitte Huck) Kunst im öffentlichen Raum – Kunstsammlunghttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/148710/rdfÄrgerbeulen2007Erwin WurmBronze vernickeltDie Skulptur "Ärgerbeulen" zeigt die physische Umsetzung eines psychischen Zustandes. Die Skulptur ist kopflos, wodurch die dargestellte Figur entpersonifiziert wird. Durch die Spiegelung des glänzenden Materials wird der Betrachter selber in die Rolle der Figur mit den Ärgerbeulen versetzt.Kunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/150457/rdf/internal/media/dispatcher/329143/fullSelbstporträtum 1960Egon SchieleBronzegegossen nach einem 1918 entstandenem TonmodellKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/222393/rdf/internal/media/dispatcher/34526/fullFibelBronzeEingliedrige Fibel mit spitz zulaufendem Fuß und bandförmigem Bügel mit MittelgratUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/231498/rdf/internal/media/dispatcher/34527/fullFibelBronzeEingliedrige Fibel mit spitz zulaufendem FußUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/231499/rdf/internal/media/dispatcher/34528/fullRingBronzeGeschlossener, rundstabiger RingUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/231500/rdf/internal/media/dispatcher/43875/fullRingBronzeOffener Ring, massivUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/231514/rdf/internal/media/dispatcher/43876/fullRingBronzeGeschlossener RingUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/231515/rdf/internal/media/dispatcher/43877/fullBeschlagBronzeBeschlag, dreifach gelocht, mit kugeliger ZierUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/231516/rdf/internal/media/dispatcher/43897/fullBeschlagBronzeBlechbeschlag, 2x gelochtUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/231536/rdf/internal/media/dispatcher/45800/fullFingerringBronzeFingerring mit verbreiterter Kopfplatte und EinlagerestenUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/231537/rdf/internal/media/dispatcher/108186/fullHinterhof1986Herbert FischerBronzeKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/252006/rdf/internal/media/dispatcher/389850/fullFingerring2.-3. Jh. n. Chr.Bronze, versilbert, KarneolAuf einer ädikulaförmigen Ringplatte mit bandförmigem Loch in der Mitte sind rechts ein weiblicher und links ein männlicher Porträtkopf einander zugewandt dargestellt. Auf der Karneol-Gemme ist ein Adler abgebildet, der einen Kranz im Schnabel trägt und zwischen zwei Feldzeichen nach rechts stehend den Kopf zurückwendet. Wahrscheinlich handelt es sich um einen Soldatenring. Der Frisurenstil des Paares deutet auf die severische Dynastie hin.Römische Archäologie – Schmuckhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/256708/rdf/internal/media/dispatcher/55982/fullKniefibelBronzeKniefibel mit halbrunder KopfplatteUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007237/rdf/internal/media/dispatcher/55984/fullKniefibelBronzeKniefibel mit SilberdrahtauflageUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007238/rdf/internal/media/dispatcher/55986/fullFibelBronzeEingliedrige Fibel mit umgebogenem FußUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007239/rdf/internal/media/dispatcher/56028/fullArmbrustfibelBronzeSarmatische Armbrustfibel mit hohem NadelhalterUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007260/rdf/internal/media/dispatcher/56039/fullFibelBronzeFibelfragmentUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007266/rdf/internal/media/dispatcher/56054/fullFibelBronzeZwölf FibelbruchstückeUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007272/rdf/internal/media/dispatcher/56067/fullFibelBronzeKräftig profilierte FibelUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007279/rdf/internal/media/dispatcher/56069/fullFibelBronzeFragment einer Fibel mit umgeschlagenem FußUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007280/rdf/internal/media/dispatcher/56071/fullFibelBronzeFragment einer kräftig profilierten FibelUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007281/rdf/internal/media/dispatcher/56077/fullFibelBronzeBruchstück Spiralkonstruktion, verbogenUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007284/rdf/internal/media/dispatcher/56045/fullFibelBronzeFragment einer kräftig profilierten FibelUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007285/rdf/internal/media/dispatcher/56073/fullFibelBronzeFragment einer kräftig profilierten FibelUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007289/rdf/internal/media/dispatcher/56078/fullArmbrustfibelBronzeBruchstück ArmbrustfibelUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007291/rdf/internal/media/dispatcher/56080/fullFibelBronzeBruchstück Gusszapfen?Urgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007292/rdf/internal/media/dispatcher/56082/fullFibelBronzeFibel mit spitz zulaufendem FußUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007294/rdf/internal/media/dispatcher/56096/fullFibelBronzeFibel mit spitz zulaufendem FußUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007302/rdf/internal/media/dispatcher/56107/fullFibelBronzeEingliedrige Fibel mit breitem, bandförmigem Bügel und spitz zulaufendem FußUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007308/rdf/internal/media/dispatcher/56098/fullFibelBronzeFibel mit spitz zulaufendem Fuß, stark verbogenUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1007309/rdf/internal/media/dispatcher/395781/fullFingerring3.-5. Jh. n. Chr.Bronze vergoldet, Glas - OnyximitationMassiv gegossener Fingerring mit einem im Querschnitt D-förmigen Reif aus vergoldeter Bronze. Der Ringkörper ist oval, verfügt über einen Grat und eine rautenförmige Platte. An der Unterseite des Ringes befindet sich ein Ringwulst. Von diesem aus steigen beidseitig je zwei stilisierte Tierkörper, die durch einen Grat voneinander getrennt sind, zur Ringplatte empor. An den Gratstellen ist Perlgranulation angedeutet. In der Platte ist eine ovale, beschädigte Einlage aus Glasfluss eingesetzt.Römische Archäologie – Schmuckhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1008513/rdf/internal/media/dispatcher/59563/fullLanzenspitzeBronzeTüllenlanzenspitzeUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1010130/rdf/internal/media/dispatcher/59564/fullRandleistenbeilBronzeRandleistenbeilUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1010131/rdf/internal/media/dispatcher/60363/fullMünzeBronzeUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1012349/rdf/internal/media/dispatcher/60365/fullMünzeBronzeUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1012350/rdf/internal/media/dispatcher/60367/fullMünzeBronzeUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1012351/rdf/internal/media/dispatcher/60369/fullMünzeBronzeUrgeschichte und Historische Archäologie – Bronzehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1012352/rdfIntimo1952Oswald StimmBronze (erster Guß) auf HolzsockelKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1018027/rdf/internal/media/dispatcher/328999/fullDas Werkzeug des Poeten2006Karl KorabBronzeKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1035548/rdf/internal/media/dispatcher/90162/fullAus dem Wäldchen / Stele Baden1995Marianne MadernaBronze, gegossen"Aus dem Wäldchen" hat Marianne Maderna eine bronzene Stele in den Badener Gutenbrunner Park transferiert. Ausgeführt nach einer vor neun Jahren konzipierten Gruppe von Gipsbozzetti "Aus dem Wäldchen", hat sich nun ein realer Ort für eines ihrer Elemente gefunden. Im Herzen einer Baumgruppe, die aus einer alten Kastanie, einem Ahorn- und einem Gottesbaum besteht, ragt nun wie ein Zeiger ? "Obzeiger" hatte Marianne Maderna übrigens eine nach oben gerichtete Stele genannt ?diese mit Grünpatina versehene Bronzeskulptur empor. Nur halb so hoch wie die sie umgebenden Bäume, ahmt ?Aus dem Wäldchen? Natur nicht nach, sondern behauptet sich inmitten von ihr just in all seiner Artifizialität. Seine leichte Drehung scheint gerade noch die Windung des Stammes der nebenstehenden Kastanie aufzunehmen ? ohne sie doch zu zitieren, denn zu sehr ruht die schlanke Plastik in sich. Nicht dass sie nach Bezügen schriee ? ganz leise und still ruft sie vielmehr Erinnerungen und Anknüpfungen wach. Eher als auf Mimesis von Natur beruft se sich, wenn davon überhaupt die Rede sein darf, auf stolze archaische Vorbilder der Antike oder dem Barock. ?Und was seine Betrachtung anlangt: Bis zum letzten Augenblick suchte "Aus dem Wäldchen" sich zwischen den drei nachbarlichen Laubbäumen dem Blick der Spaziergängerin zu entziehen. Dann vereinzelte es sich und war plötzlich da. Und als sich die Gefundenhabende wieder entfernte, entschwand die grünlich-bronzene Stele auch leise, im Skizzenhaften, dorthin, woher sie einmal gekommen war. (Johanna Hofleitner)Kunst im öffentlichen Raum – Skulptur / Installationhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1040387/rdf/internal/media/dispatcher/93327/fullBüste / Neudorf b. Staatz1990Alfred CzernyBronze gegossen, SteinsockelAuf einer Wiese vor der Kirche schuf Alfred Czerny eine Büste aus Bronze des Generalvikars Weihbischof Dr. Gottfried Marschall.Kunst im öffentlichen Raum – Skulptur / Installationhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1040458/rdf/internal/media/dispatcher/94274/fullHülle 1 / Kulturberzirk St. Pölten1991Leo ZogmayerBronze, gegossenLeo Zogmayers neue Arbeiten lassen sich als Ergebnisse eines meditativen Prozesses, aber auch als Versuch einer Bezugnahme von Körpern auf räumliche Situationen interpretieren. In diesem dialektischen Spannungsfeld begegnen sich die unterschiedlichen Konnotationen: einerseits finden sich die Bewegungslosigkeit und Zeitlosigkeit der großen Massen und Körper, die an archaische Architekturszenen denken lassen, andererseits geben die "gemalten" Tafeln ein Raumerlebnis wieder, das einen virtuellen, imaginären, einen geistigen, ja sogar mystischen Raum als mentales Ambiente dieser Architektur suggeriert. Die konkreten Motive verschwinden, was bleibt, ist das intensive Erlebnis des leeren Raums, der trotz dieser Leere ? oder gerade ihretwegen ? mit der Intensität des Gefühls und der Vorstellungskraft im Akt der Betrachtung aufgefüllt wird. So gesehen entfaltet sich die Kunst Leo Zogmayers im Dialog von zweidimensionaler, im physischen Raum mit gewaltiger Körperhaftigkeit wirkender, quasiarchitektonischer Bildhauerei. Die Farblosigkeit der schwarzen Monochromie evoziert nicht nur die Schwere der Volumen und der Körper, sondern sogleich auch einen lichtlosen, konturlosen und unendlichen Raum, der in seiner Totalität in der Betrachtung eine unfassbare und kosmisch-transzendente Dimension gewinnt. Dies verleiht den Arbeiten einen beinahe sakralen Charakter und lässt sie als vergeistigte Architekturen erscheinen. Dieser Eindruck verstärkt sich durch die archetypischen Formen, die wie bildnerische Metaphern der Ewigkeit und Zeitlosigkeit fungieren. Die unaufhebbare Stille und Bewegungslosigkeit erinnert bisweilen an die Zeiten überdauernde Sakralarchitektur. (Lorand Hégyi) http://www.leozogmayer.comKunst im öffentlichen Raum – Skulptur / Installationhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1040577/rdf/internal/media/dispatcher/232644/fullPerroquet / Drei Garderobenständer / Schlosspark Grafenegg2008Bethan HuwsBronze gegossenDie walisische Künstlerin Bethan Huws hat in einem Waldstück in der Nähe der Lindenallee drei Kleiderständer aufgestellt. In Wien sind die Thonetständer aus den Kaffeehäusern nicht wegzudenken. Die Künstlerin, die eine Textarbeiterin mit walisisch-englisch-französischem Hintergrund ist, referiert im Titel "Perroquets" allerdings auf französische Bistros und damit auf ihren heimlichen Helden und künstlerisches Vorbild Marcel Duchamp, dem Mitbegründer der Konzeptkunst und Wegbegleiter des Dadaismus und Surrealismus. Surrealistisch muten die Porte-manteaux durchaus an, die Bethan Huws unter die Sträucher mischt. Mit ihren ausladenden, geschwungenen Gewandhaken erinnern sie an Baumkronen. Die Vorbilder aus dem Kunstgewerbe- und Designbereich ließ Huws in Bronze gießen und wie die Modelle mit einer Patina aus verschiedenen Holztönen überziehen. Bethan Huws bezieht sich auf Marcel Duchamps Readymades, die 1913 die Kunstwelt revolutionierten: vom Künstler ohne jedes ästhetische Vorurteil ausgesuchte Alltagsobjekte, wie etwa der berühmte Flaschentrockner, ein massenhaft industriell erzeugter Gebrauchsgegenstand, ein wertloses Objekt, das erst durch die künstlerische Geste Bedeutung erhält. Huws stellt mit den Grafenegger Kleiderständern grundsätzliche Fragen über Inhalt und Bedeutung von Kunst. Mit ihrem individualistischen Freestyle bringt sie subtilen Witz in den heroischen Landschaftsgarten und inszeniert das Blickregime der Spaziergänger und Touristen mit Metaphern der Geselligkeit und der sozialen Funktionen mit Instanzen des Sichtbaren, die den passiv gewordenen Blick des Betrachters subversiv unterbrechen. (Brigitte Huck)Kunst im öffentlichen Raum – Skulptur / Installationhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1040605/rdf/internal/media/dispatcher/90119/fullDie große Tafel / Krems1988Franz Xaver ÖlzantGranit, Bronze, gegossenDer große Tafelmonolith – ein Urgesteinsolitär aus dem Dioritvorkommen bei Gebharts im Waldviertel. Fünf gemeißelte und geglättete Spuren ziehen quer über die amorphe Fläche des Steins und führen Dialog mit einer Rotte raumbildender Bronzebögen, die das konzeptionell erlebbare Element dieser Gestaltungsidee sind.Kunst im öffentlichen Raum – Skulptur / Installationhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1040668/rdfDie Haderer / Hadersdorf am Kamp2012Daniel SpoerriBronze gegossenUmgeben von schmuckvollen Renaissance-, Gotik- und Barockhäusern steht Daniel Spoerris neue Bronzeskulptur "Die Haderer" unweit seines Ausstellungshauses und seines Esslokals auf dem Hauptplatz von Hadersdorf am Kamp. Zwei 600 Kilogramm schwere Zwitterwesen, deren Rümpfe und Gliedmaße an menschliche Körper in Raumfahrtanzügen erinnern, scheinen auf einem mächtigen Sockel aus Urgestein miteinander zu kämpfen. Statt mit Köpfen und Händen sind die Körper mit Krabbenscheren ausgestattet. Die Figuren seien aus seiner "artifiziellen, transformatorischen Auseinandersetzung mit Formen aus der Tier- und Pflanzenwelt" heraus entstanden, sagt Daniel Spoerri. Der Titel der Skulptur erinnert unweigerlich an den Namen des Ortes. Geht man der Sache auf den Grund, findet man heraus, dass das Wappen von Hadersdorf aus einem Missverständnis – vielleicht könnte man sagen, aus einem historschen Zufall – heraus entstand: In Unkenntnis der wahren Bedeutung des Ortsnamens – in einer Urkunde von 1136 wird der Ort nach den Herren von Nöstach-Schwarzenberg, den Haderichen, noch "Haderichsdorff" genannt – gab nämlich im Jahr 1514 Kaiser Maximilian I. dem Ort sein Wappen, das zwei miteinander kämpfende (hadernde) Landsknechte zeigt. Nun hat der Künstler den Hadersdorfern mit seinen zwei kämpferischen Figuren eine Skulptur gewidmet, die es erlaubt, einen Faden zur Geschichte des Ortes zu spinnen. Aber dies mag auch ein Zufall sein. Eine formale Besonderheit der Skulptur ist, dass die Luftkanäle, in denen bei jedem Guss das überschüssige Metall aufsteigen kann, in die Komposition mit einbezogen werden. Dieses Metall bleibt nach dem Guss stehen und bildet ein Gitter, das sich in unregelmäßiger Ausprägung um die Figuren spannt und den Herstellungsprozess der Skulptur sichtbar macht. Stilistisch erinnert "Die Haderer" damit an Spoerris Werkgruppe der "Prillwitzer Idole", große Bronzefiguren, die seit 2005 entstehen. Auch diese gehen auf eine Art Missverständnis in der Geschichte zurück. Die originalen "Prillwitzer Idole", auf die sich Daniel Spoerri bezieht, stammen aus der Mitte des 18. Jahrhunderts. Es sind Bronzeskulpturen und bronzene Reliefplatten, die man für slawische Götzenbilder aus dem 11. Jahrhundert hielt. Gleichzeitig künstlerische Innovationen, waren es auch Fälschungen, von denen sich viele Menschen täuschen ließen. Daniel Spoerri hat eine große Affinität zum Zufall des Alltags, den er in Assemblagen und Materialcollagen seit den 1960er-Jahren unter anderem mit seinen "Fallbildern" festhält. Seit den 1990er-Jahren entstehen vermehrt auch großen Bronzefiguren. Als Begründer der "Eat Art" und Mitbegründer des Nouveau Réalisme hat er mit seinem komplexen künstlerischen Werk nicht weniger als die ganze Welt, ihr Werden und ihr Vergehen im Auge. Tradierte Wahrnehmungsmuster werden konsequent und unermüdlich in einem Gesamtkunstwerk infrage gestellt, das Alltag in die Kunst sowie Kunst in den Alltag integriert. (Cornelia Offergeld)Kunst im öffentlichen Raum – Skulptur / Installationhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1040797/rdf/internal/media/dispatcher/261478/fullSpitz Minerva / Donaulände Spitz a. d. Donau2012Gottfried BechtoldBronze, Lackschichte (?)Zwar ist die Bezeichnung "Kegel" geometrisch gesehen richtig, doch erinnert er eher an einen kaligrafischen Pinselstrich, mehr noch an eine Nadel, die sich nach oben hin konisch verjüngt – eine Form, mit der Bechtold immer wieder arbeitet. Nur für sich stehend verschließt das Objekt seine Geschichte in sich. Es ist minimalistisch und dadurch selbstreferenziell. Erst der Kontakt zur Umgebung lädt es mit Informationen jenseits von Materialität und Form auf. Das ist der Dualismus, mit dem Gottfried Bechtold zunächst experimentiert, um dann die Fäden weiter zu spinnen, wenn der Kegel als Gegenüber eine steinerne Athene erhält, die ihn von der anderen Seite des Treppelwegs anschaut. Als Göttin der Weisheit und der taktischen Kriegsführung, als Schutzgöttin der Dichter, Philosophen, Künstler und Handwerker und als Hüterin des Wissens erzählt sie ihre eigene Geschichte. Der Künstler hat hier zweifach interveniert: Die Skulptur aus dem 19. Jahrhundert, die als Geschenk an die Gemeinde bereits vor einigen Jahren an diesen Platz gestellt wurde, hat er gedreht, sodass sie den Kegel anschaut. Er hat ihren Blick umgelenkt und ihre Augen und das Buch in ihrer Hand durch einen Bronzeüberzug hervorgehoben. Hier fächerte sich die Installation in mehrere Bedeutungsebenen auf. Bechtold hat den Kegel subtil, aber unmissverständlich in Beziehung zur historischen Skulptur gesetzt, also eine Art Dialogsituation zwischen Gegenwart und Vergangenheit hergestellt. Durch diese Konfrontation wird der Raum zwischen den Artefakten zum Teil der Installation in Form einer immateriellen Skulptur, und Zeit wird durch Raum erfahrbar gemacht. Gleichzeitig wird die Frage, ob sich das Kunstwerk nur auf sich selber beziehen kann oder auch auf die Außenwelt, neu formuliert. Indem er ikonisches und narratives Denken zu einer seiner „neuen Legierungen“ formt, scheint die erfrischende Antwort Bechtolds für alle noch immer unter dem Diktat der Dialektik Stehende ein Sowohl-als-auch zu sein. Mit seinen Überschreitungen sämtlicher Gattunsgrenzen ist Gottfried Bechtold seit dem Ende der 1960er-Jahre nicht nur einer der wenigen frühen österreichischen Protagonisten der Konzeptkunst, sondern er hat auch – international gesehen – maßgeblich zur Erweiterung des Skultpturbegriffs beigetragen. Bereits 1972 realisierte er die Arbeit „100 Tage Anwesenheit in Kassel“, für die der Künstler während der gesamten Dauer der documenta 5 an wechselnden öffentlichen Plätzen in Kassel anwesend war und damit die Immaterialität der Performance, die Handlung an sich, zur Skulptur erklärte. In seinem aktuellen Schaffen lotet Bechtold nach wie vor und scheinbar mühelos die Grenzen künstlerischen Handelns aus. Dabei greift er manchmal auf frühere Arbeiten zurück. Wegen der Wortverwandtschaft kann man in diesem Zusammenhang auch an seine Zeichnung „Von Spitz bis Stumpf“ (1972) denken: Eine von links nach rechts über das Blatt geschwungene durchgehende Bleistiftlinie wird von oben nach unten immer dicker. Hier blitzt bereits der Sprachwitz auf, der aus Bechtolds Werk nicht wegzudenken ist. Mit der Wachauer Installation macht Gottfried Bechtold reale Geschichte sichtbar. Aber es darf nicht unerwähnt bleiben, dass er durch seine Intervention auch eine fiktive Geschichte entwirft, die mit dem Ort und der Sprache spielt und die Verbindung zur Zukunft ist. So kommt der Ort Spitz zu einem „Spitz“. Und ganz nebenbei wird klar, dass Geschichtsdeutung immer eine durch individuelle und gegenwärtige Sichtweisen gebundene Konstruktion ist. Das gibt der Installation schließlich auch noch eine ironische, vielleicht auch selbstironische Note. (Cornelia Offergeld)Kunst im öffentlichen Raum – Skulptur / Installationhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1045235/rdf/internal/media/dispatcher/117964/fullKaiserliche Hofhaltung - Dreibeinkessel20. Jh.Bronze, gegossenFreie Kopie eines Dreibeinkessels nach einem Original des 17./18. Jh., Bronze, gebauchte Wandung mit reliefiertem kaiserlichen Doppeladler, 20. Jh.Landeskunde – Kaiserhaushttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1119418/rdf/internal/media/dispatcher/198498/fullStatuette Karl Lueger1908Emmerich Alexius SwobodaBronze, SteinStatuette des Bürgermeisters mit Amtsabzeichen, dunkel patinierte Bronze, Steinsockel.Landeskunde – Kaiserhaushttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1119843/rdf/internal/media/dispatcher/198529/fullKaiserliche Hofhaltung - Dreibeinkessel (Kopie des 20. Jh.)20. Jh.Bronze, gegossenKaiserliche Hofhaltung - Freie Kopie eines Dreibeinkessels nach einem Original des 17./18. Jh., Bronze, gebauchte Wandung mit reliefiertem kaiserlichen Doppeladler, 20. Jh.Landeskunde – Kaiserhaushttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1119849/rdf/internal/media/dispatcher/200434/fullKaiser Franz Joseph I. - Reiterstatuette1909Emmerich Alexius Swoboda von WikingenBronze, MarmorKaiser Franz Joseph - Reiterstatuette. Bronzeskulptur auf Marmorsockel, Plinthe signiert "E. Alex. Swoboda fec. 1909.". Feine Ausführung einer Reiterstatuette des Kaisers vom bekannten Bildhauer Emmerich Alexius Swoboda von Wikingen, Schüler des Caspar von Zumbusch. Er fertigte wie sein Lehrer zahlreiche Skulpturen der Wiener Ringstraße an. Eine vergleichbare Statuette befindet sich im Heeresgeschichtlichen Museum in Wien und war ein Geschenk von Kaiser Franz Joseph an seinen Generaladjudanten Freiherrn von Bolfras.Landeskunde – Kaiserhaushttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1120175/rdf/internal/media/dispatcher/200441/fullHans Müller - Skulptur (Bronzeguß) Rudolf I. von Habsburg1910Hans MüllerBronze, braune PatinaRudolf I. von Habsburg - Bronzestatue zu Pferd mit Jagdhund, Sockel mit reliefierter Jagddarstellung, braune Patina, signiert H. Müller, um 1910Landeskunde – Kaiserhaushttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1120177/rdf/internal/media/dispatcher/200446/fullSkulptur Kaiser Maximilian I.1900Bronze, braune Patina, HolzKaiser Maximilian I. - Bronzeskulptur, braune Patina, Darstellung des knieenden Herrschers im Kaiserornat im Gebet, Sockel bezeichnet "C. A. Czichna. Innsbruck. Tirol.", Holzpodest. Reduktion der Figur vom Hochgrab Kaiser Maximilian I. in der Hofkirche zu Innsbruck. Die originale Figur wurde nach einem Modell von Alexander Colin erst im Jahre 1583 von Ludovico de Duca gegossen und damit das Grabmal fertiggestellt.Landeskunde – Kaiserhaushttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1120178/rdf/internal/media/dispatcher/200712/fullKaiser Franz Joseph I. - Bronzebüste des Kaisers1897Anton BrenekBronzeKaiser Franz Joseph I. - Bronzebüste des alten Kaisers in Feldmarschalluniform dekoriert mit dem Orden vom Goldenen Vlies, Bronze, olivbraune bzw. grüne Patina, quadratischer Sockel mit plastischem Lorbeeransatz, signiert "A : Brenek Wien 1897". Hervorragende Arbeit des Wiener Bildhauers Anton Brenek (1848 -1908), der auch zahlreiche Skulpturen der Wiener Ringstraße, sowie für den neuen Flügel der Hofburg schuf.Landeskunde – Kaiserhaushttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1121096/rdfBlumen / Museum NÖ1997Thomas StimmBronze, 6-teiligDer 1992 ausgeschriebene, zweistufige Wettbewerb war Ausgangspunkt der künstlerischen Intervention in St. Pölten, in dem sieben Werke österreichischer Künstler zur Realisierung empfohlen wurden. Es sind dies die Arbeiten von Josef Danner, Bruno Gironcoli, Richard Hoeck, Hans Kupelwieser, Christoph Steffner, Thomas Stimm und Heimo Zobernig. Für die Innenraumgestaltung wurden fünf Aufträge direkt an Gunter Damisch, Franz Graf, Brigitte Kowanz, Eva Schlegel und Walter Vopava vergeben. Aus einem eigenen Wettbewerb für die Gestaltung der Kapelle (1995) ging Arnulf Rainer siegreich hervor. Zusätzlich finden sich u. a. noch Werke von Franz Xaver Ölzant, Oskar Putz und Ruth Schnell im Regierungsviertel. Die Arbeiten von Dara Birnbaum bzw. Michelangelo Pistoletto, die ebenfalls von der ersten Jury ausgewählt wurden, wurden nicht realisiert. Seit den Achtzigerjahren kommen Blumen bei Thomas Stimm sowohl in kleineren Arbeiten aus Ton als auch in großen Bronzearbeiten vor. Dabei sind die Tonarbeiten mit den Blumen wie alle Arbeiten des Künstlers kleine Modellsituationen des Alltags, stille Geschichten, wo die Blume den klassischen Part von Erinnerung, klassischer Schönheit, von Wachstum und Warten behält. Zu einer seinen "Blumen" sagte der Künstler: "Die Blume ist bei mir so etwas wie eine Visualisierung von Entfaltung, ein Vorgang, der auch bei uns Menschen eine ungeheure Bedeutung hat. Wir verbringen oft ein ganzes Leben damit, dieses 'Sich-öffnen' zu lernen. Dieses unghemmte Öffnen einer so zarten Konstruktion wie der einer Blume und das darauffolgende farbige Blühen ist enorm..." (Thomas Stimm). Bei den Bronzearbeiten verliert sich die kleine Narration zugunsten großer Dimension und dem weit weniger flexiblen Material. Als fremde große Formen stehen diese Blumen, die aus dem Wettbewerb gemeinsam mit anderen sechs Projekten ausgewählt wurden, im Skulpturengarten des NÖ Landesmuseums.Kunst im öffentlichen Raum – Kunst am Bauhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1221712/rdfSchnurspringerin2004-2005Heide WarlamisBronze gefasst, KupferdrahtKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1223833/rdfDeclining2013Erwin WurmBronze, lackiertKunst – Plastik / Skulpturhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1255649/rdf/internal/media/dispatcher/212219/fullHirschhornamulett1.-4. Jh. n. Chr.Bein, BronzeAus der Rose eines Hirschgeweihs gefertigt und einmal durchbohrt. Im Loch ein bronzener Aufhängering. Der Randbereich ist teilweise ausgebrochen. Amulette dieser Art hatten apotropäischen Charakter und wurden um den Hals, an der Kleidung, an Mauern oder am Pferdegeschirr befestigt.Römische Archäologie – Kult und Religionhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1299560/rdf/internal/media/dispatcher/212173/fullKamm4.-5. Jh. n. Chr.Bein, BronzeEin einzeiliger Dreilagenkamm mit rechteckiger Griffplatte. Auf der oberen Kante befindet sich in der Mitte ein glockenförmiger Fortsatz mit zwei runden Löchern. Die profilierte Griffplatte ist mit sechs bronzenen Nieten befestigt. Auf dem Fortsatz ist eine sechsblättrige Rosette abgebildet, die in einen Kreis eingeschrieben ist. Innerhalb des Kreises und entlang des äußeren Randes befinden sich halbkreisförmige Augen. Die Zahnreihe ist nur noch in sehr fragmentarischer Form erhalten.Römische Archäologie – Medizin und Hygienehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1299591/rdf/internal/media/dispatcher/211460/fullKammMitte 4. - frühes 5. Jh. n. Chr.Bein, BronzeEin einzeiliger Dreilagenkamm mit fragmentierter, rechteckiger Griffplatte. Auf der oberen Kante befindet sich in der Mitte ein glockenförmiger Fortsatz mit drei bronzenen Nieten. Auf dem Fortsatz ist beidseitig ein Kreisaugendekor abgebildet. Die profilierte Griffplatte ist mit acht bronzenen Nieten befestigt. Die Zähne sind teilweise ausgebrochen und an den Rändern weniger weit eingearbeitet.Römische Archäologie – Medizin und Hygienehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1299594/rdf/internal/media/dispatcher/211461/fullKamm1.-4. Jh. n. Chr.Bein, BronzeZweizeiliger Dreilagenkamm mit geraden Schmalseiten. Zwei unterschiedlich fein gezähnte Zahnreihen. Die Zähne sind teilweise ausgebrochen. Vier Nieten zur Befestigung der auf einer Seite mehrfach gerahmten Mittelleiste.Römische Archäologie – Medizin und Hygienehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1299595/rdf/internal/media/dispatcher/211462/fullKamm4. Jh. n. Chr.Bein, BronzeZweizeiliger Dreilagenkamm mit geschwungenen Schmalseiten. Nur mehr fragmentiert erhalten. Zwei unterschiedlich fein gezähnte Zahnreihen. Die Zähne sind teilweise ausgebrochen. Drei Nieten in der gerahmten Mittelleiste erhalten.Römische Archäologie – Medizin und Hygienehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1299596/rdf/internal/media/dispatcher/212442/fullKamm1.-4. Jh. n. Chr.Bein, BronzeZweizeiliger Dreilagenkamm mit profilierten Schmalseiten. Nur mehr fragmentiert erhalten. Zwei unterschiedlich fein gezähnten Zahnreihen. Die Zähne sind teilweise ausgebrochen. Vier Nieten in der einfach gerahmten, abgetreppten Mittelleiste.Römische Archäologie – Medizin und Hygienehttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1299599/rdf/internal/media/dispatcher/212329/fullSchuppenpanzerfragmentspätes 1.-spätes 2. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeNeun miteinander verbundene, unbewegliche, unten abgerundete Schuppenpanzerfragmente mit dünnem, bronzenem Draht und Textilresten auf innerer Seite.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1300493/rdf/internal/media/dispatcher/212617/fullSiegelkapsel1.-4. Jh. n. Chr.Gold, BronzeBlattförmig. Deckel aus Gold mit floralem Durchbruchsdekor. Bronzener Kapselboden mit zwei seitlichen Ausnehmungen und drei Löchern zum Durchziehen der Schnur. In der Spitze vorne ein Loch zur Aufnahme des dünnen Goldstiftes der Deckelspitze.Römische Archäologie – Hausrathttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1302758/rdf/internal/media/dispatcher/212747/fullSchuppenpanzerfragmentspätes 1.-spätes 2. Jh. n. Chr. Eisen, BronzeMehrere miteinander verbundene, unbewegliche, unten abgerundete Schuppenfragmente mit bronzenem Draht.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303360/rdf/internal/media/dispatcher/212752/fullSchuppenpanzerfragment3.-4. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeMehrere miteinander verbundene unbewegliche, unten abgerundete Schuppenfragmente mit bronzenem Draht.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303366/rdf/internal/media/dispatcher/212766/fullSchuppenpanzerfragment1.-2. Jh. n. Chr.?Eisen, BronzeMehrere miteinander verbundene, unbewegliche, unten abgerundete Schuppenpanzerfragmente mit bronzenem Draht.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303383/rdf/internal/media/dispatcher/212768/fullSchuppenpanzerfragment1.-2. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeMehrere miteinander verbundene, unbewegliche, unten abgerundete Schuppenpanzerfragmente mit bronzenem Draht.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303388/rdf/internal/media/dispatcher/212769/fullSchuppenpanzerfragment-Schulterstück?Mitte 1.-1. Jh. n. Chr.?Eisen, BronzeMehrere miteinander verbundene, unbewegliche Schuppenfragmente.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303390/rdf/internal/media/dispatcher/212779/fullPanzerschnüröse auf PanzerschieneMitte 2.-Mitte 3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeFragment einer rechteckigen Schiene mit einem bronzenen Niet mit kreisförmigem Kopf und bronzener, kreisförmiger Öse mit bandförmigem Querschnitt.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303410/rdf/internal/media/dispatcher/212780/fullPanzerschnüröse auf Panzerschiene2.-Mitte 3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeFragment einer rechteckigen Schiene mit einem bronzenen Niet mit kreisförmigem Kopf und bronzener, kreisförmiger Öse mit bandförmigem Querschnitt.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303415/rdf/internal/media/dispatcher/212781/fullSchienenpanzerfragmentMitte 1.-1. Jh. n. Chr. ?Eisen, BronzeEin Schienenfragment mit bronzenem Beschlag mit zwei bronzenen Nieten und D-förmiger, einteiliger Schnalle mit Nadel.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303417/rdf/internal/media/dispatcher/212784/fullWangenklappe1. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeLinke Wangenklappe eines Helms mit zwei bronzenen Nieten mit kreisförmigen Köpfen auf der äußeren Seite und einem bronzenem Niet und angerosteter Schnalle auf der inneren Seite. Der Randsaum ist u-förmig.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303435/rdf/internal/media/dispatcher/212820/fullWangenklappenfragment1.-2. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeRechtes Wangenklappenfragment eines Helms. Der Randsaum ist mit u-förmigen Bronzeschienen besetzt.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303484/rdf/internal/media/dispatcher/212822/fullSchienenpanzerfragmente1.-3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeDrei Schienenfragmente mit sechs bronzenen Nieten.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303486/rdf/internal/media/dispatcher/212823/fullSchienenpanzerfragmente1.-3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeDrei Schienenfragmente mit fünf bronzenen Nieten und bronzenem Beschlag mit zwei Nieten.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303487/rdf/internal/media/dispatcher/213353/fullSchienenpanzerfragmente1.-3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeDrei Schienenfragmente mit drei bronzenen Nieten.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303489/rdf/internal/media/dispatcher/213253/fullSchienenpanzerfragmente1.-3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeVier Schienenfragmente mit sieben bronzenen Nieten.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303791/rdf/internal/media/dispatcher/213254/fullSchienenpanzerfragmente1.-3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeMehrere Schienenfragmente mit bronzenem Niet.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303792/rdf/internal/media/dispatcher/213255/fullSchienenpanzerfragmente1.-3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeSechs Schienenfragmente mit drei bronzenen Nieten.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303793/rdf/internal/media/dispatcher/213256/fullSchienenpanzerfragmente1.-3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeZwei Schienenfragmente mit sechs bronzenen Nieten und mit bronzenem Beschlag mit zwei Nieten.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303794/rdf/internal/media/dispatcher/213257/fullSchulterschiene mit ScharnierMitte 2.-Mitte 3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeEin Schienenfragment mit einem Niet, bronzenem Scharnierbeschlagfragment in Form einer stilisierten Palmette und vier Nieten, mit kleinem Loch.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303795/rdf/internal/media/dispatcher/213258/fullSchulterschiene mit Scharnier2.-Mitte 3. Jh. n. Chr.Eisen, BronzeEin Schienenfragment mit zwei Nieten und bronzenem Scharnierbeschlag und zwei Nieten.Römische Archäologie – Militariahttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1303796/rdf/internal/media/dispatcher/213807/fullKopf des Kaisers Severus Alexander - Kopie222-235 n. Chr.Bronze, BleiDer Bronzekopf des Kaisers Severus Alexander dürfte nach den Resten des Bleivergusses ursprünglich in einer überlebensgroßen Panzerstatue eingelassen gewesen sein, die im Lager oder der Lagervorstadt aufgestellt war. Die teils rechteckigen Einschläge und Durchbrüche an der rechten Schläfe, dem rechten Auge wie auch über dem linken Auge könnten von Geschossbolzen oder einer Spitzhacke stammen und damit von bewusster Gewalteinwirkung und Zerstörung zeugen. Im Jahr 235 n. Chr. wurden Severus Alexander und seine Mutter Julia Mamaea auf Befehl des zum Kaiser usurpierten Maximinus Thrax in Mainz ermordet und das Andenken an den Kaiser offiziell verdammt (damnatio memoriae). Das Original befinden sich in der Archäologischen Sammlung der Ruhr-Universität Bochum (Inv. Nr. S 1071).Römische Archäologie – Ehrendenkmälerhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1306051/rdf/internal/media/dispatcher/213808/fullFragment eines PorträtkopfesMitte 2.-frühes 3. Jh. n. Chr.BronzeVon einem etwa lebensgroßen Bronzekopf hat sich ein Teil der rechten Gesichtshälfte mit Stirnpartie, rechtem Auge, Ansatz des rechten Nasenflügels und einem Bruchstück des Bartes erhalten. Das Fragment hat unregelmäßige Bruchränder, partiell entlang der Nasolabialfalte, und weist kleinere Risse auf. Die Iris ist durch einen ziselierten Kreis gekennzeichnet, der durch das Oberlid abgeschnitten wird. Stichellinien bezeichnen die Augenbrauen. Die Unterteilung des Barthaares wurde mit dem Meißel durchgeführt. Eine Identifizierung des Porträtkopfes mit einem antoninischen oder severischen Kaiser ist aufgrund des fragmentarischen Erhaltungszustandes nicht möglich.Römische Archäologie – Ehrendenkmälerhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1306053/rdf/internal/media/dispatcher/213809/fullBlatt einer Eichenblattkrone (corona civica)Mitte 2.-2. Jh. n. Chr.BronzeDer Eichenlaubkranz war eine der höchsten militärischen Auszeichnungen und wurde auch vom obersten Reichsgott Iuppiter sowie vom siegreichen Kaiser getragen. Das Blatt könnte von der corona civica einer bronzenen Götter- oder Ehrenstatue stammen. Doch auch auf Statuen aus Stein konnte ein metallener Eichenlaubkranz appliziert gewesen sein, wie ein (heute verschollener) Porträtkopf des Kaisers Marc Aurel aus dem Tempelbezirk auf dem Pfaffenberg zeigt, der an der Stirnpartie eine bandförmige Ausnehmung, wohl für den Einsatz einer aus Metall gefertigten corona, erkennen lässt.Römische Archäologie – Ehrendenkmälerhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1306054/rdf/internal/media/dispatcher/213810/fullPterygesfragment einer Panzerstatue1.-4. Jh. n. Chr.BronzeZungenförmige Lasche vom Schulter- oder Hüftbereich des Brustpanzers (thorax). Die durch eine einfache Leiste gesäumte Lasche wird zur Gänze von einem Löwenkopf als Ziermotiv eingenommen. Rechteckige Flickstellenbettung am unteren Bruchrand.Römische Archäologie – Ehrendenkmälerhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1306055/rdf/internal/media/dispatcher/213811/fullPterygesfragment einer Panzerstatue1.-4. Jh. n. Chr.BronzeZungenförmige Lasche mit gekehltem Saum vom unteren Ende des Brustpanzers. Das Ziermotiv zeigt einen Löwenkopf und eine einfache Palmette, die hinter der geteilten Mähne über der Stirn des Löwen emporragt. Am rechten erhaltenen Ende des Saums ist eine rechteckige Flickstellenbettung zu erkennen.Römische Archäologie – Ehrendenkmälerhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1306056/rdf/internal/media/dispatcher/213812/fullPterygesfragment einer Panzerstatue1.-4. Jh. n. Chr.BronzeLängliche Lasche mit leistenförmigem Saum vom Hüftbereich eines Brustpanzers. Am unteren Ende befindet sich eine maskenartige Darstellung des Iuppiter Ammon mit stilisiertem Bart.Römische Archäologie – Ehrendenkmälerhttps://online.landessammlungen-noe.at/objects/1306057/rdf