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Waren sie in den fünfziger Jahren weitgehend durch radikales Zumalen und fast vollständige Überdeckung des jeweiligen Bildsujets gekennzeichnet, kam es Anfang der sechziger Jahre zu einer Veränderung im Selbstverständnis des Übermalens: Nicht mehr das vollständige Zudecken, das Zum-Verschwinden-Bringen, war nun vorrangig, sondern die offene "Übermalungsstrategie". In Form von Bogen, Kurven oder Farbbündelungen wurden dynamische Bildfelder geschaffen. Der akzentuierte Pinselfarbstrich leitete von der Flächigkeit der frühen Übermalungen zu einem differenzierten, ansatzweise zeichnerischen Malgestus über, und der ursprünglich monochrome Charakter entwickelte sich - wie an diesem Beispiel bereits deutlich zu erkennen ist - zu einer nuancierten Farbigkeit.</schema:description><schema:artForm>Kunst – Malerei</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/21991/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/331303/full</schema:image><schema:name>Brauner Hang</schema:name><schema:dateCreated>1982</schema:dateCreated><schema:creator>Arnulf Rainer</schema:creator><schema:artMedium>Öl, Ölkreide auf Karton</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Malerei</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/22063/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/295651/full</schema:image><schema:name>Kopf eines bärtigen Mannes</schema:name><schema:dateCreated>1907</schema:dateCreated><schema:creator>Egon Schiele</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Karton</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Malerei</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/23379/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/297792/full</schema:image><schema:name>Blumenstück</schema:name><schema:dateCreated>undatiert</schema:dateCreated><schema:creator>Josef Schuster</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Karton</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – Malerei</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/23436/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/300635/full</schema:image><schema:name>Ohne Titel</schema:name><schema:dateCreated>2002</schema:dateCreated><schema:creator>Martina Aigner</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Karton</schema:artMedium><schema:description>Ausgehend von der Frage, was sich hinter dem Sichtbaren, unter der Oberfläche  verbirgt, reflektiert Martina Aigner das Moment der räumlichen Illusion, welches für die Malerei wesensbestimmend ist. Auf einer äußerst reduzierten Farbigkeit und dem Wechselspiel von Hell und Dunkel beruhend, erinnern ihre Arbeiten an vergrößerte Stoffstrukturen oder an mikroskopische Darstellungen pflanzlicher Gewebe.</schema:description><schema:artForm>Kunst – Malerei</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/23788/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/300659/full</schema:image><schema:name>Ohne Titel</schema:name><schema:dateCreated>2002</schema:dateCreated><schema:creator>Martina Aigner</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Karton</schema:artMedium><schema:description>Ausgehend von der Frage, was sich hinter dem Sichtbaren, unter der Oberfläche  verbirgt, reflektiert Martina Aigner das Moment der räumlichen Illusion, welches für die Malerei wesensbestimmend ist. 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Am Bild dargestellt ist ein Mann in grauer Hose, schwarzem Rock, brauner Weste, mit hohen "Vatermördern" und schwarzer Schmetterlingsmasche. Er trägt dunkles Kopfhaar, blonden Schnurr- und Backenbart, die rechte Hand ist in die offene Weste gesteckt, am Zeigefinger der linken Hand, welche auf einen Tisch gestützt ist, trägt er einen Siegelring.</schema:description><schema:artForm>Rechtsgeschichte – Malerei</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/104894/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/233219/full</schema:image><schema:name>Im Spitzergraben</schema:name><schema:dateCreated>um 1925/30</schema:dateCreated><schema:creator>Karl Vikas</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Leinwand auf Karton</schema:artMedium><schema:artForm>Kunst – 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Signiert und datiert "Joh. Nep. Mayer 1850"</schema:description><schema:artForm>Landeskunde – Kaiserhaus</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1120126/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/118166/full</schema:image><schema:name>Kaiser Franz Joseph I mit seinem Generaladjutanten Karl Ludwig Grünne, Graf von Pinchard zu Pferd</schema:name><schema:dateCreated>um 1890</schema:dateCreated><schema:creator>Rudolf Swoboda</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Karton
Holz vergoldet</schema:artMedium><schema:description>Reiterportrait des jungen Kaisers Franz Joseph I mit seinem Generaladjudanten Karl Ludwig Grünne, Graf von Pinchard zu Pferd. Das Portrait zeigt den Kaiser im Jahr seiner Vermählung mit Elisabeth, Herzogin in Bayern. Ihm im Feld folgend Karl Ludwig Grünne, derzeit sein Generaladjudant und ab 1850 als Feldmarschallleutnant Leiter der kaiserlichen Militärkanzlei. Nach den Niederlagen im sardinischen Krieg wurde er vom Kaiser in Gnaden seiner Ämter enthoben, uno actu zum Oberststallmeister ernannt und ihm das Großkreuz des St.-Stephans-Ordens verliehen. Ab 1865 Inhaber des Ulanenregiments Nr. 1 wurde er zum Ritter vom Orden des Goldenen Vlieses geschlagen. Das Gemälde ist allerdings späteren Datums, da Rudolf Swoboda zur Zeit der angeblichen Entstehung des Gemäldes noch nicht geboren war.</schema:description><schema:artForm>Landeskunde – Kaiserhaus</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1121087/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/200689/full</schema:image><schema:name>Portrait Kaiser Franz Joseph I.</schema:name><schema:dateCreated>1875</schema:dateCreated><schema:creator>Franz Russ d. Ä.</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Karton
Holz, polimentvergoldet</schema:artMedium><schema:description>Bruststück des Kaisers Franz Joseph I in Galauniform deutscher Adjustierung mit Ordensdekoration. Bildet zusammen mit LK2274 ein Doppelportrait des österreichischen Kaiserpaares.</schema:description><schema:artForm>Landeskunde – Kaiserhaus</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1121088/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/200692/full</schema:image><schema:name>Portrait Kaiserin Elisabeth</schema:name><schema:dateCreated>1875</schema:dateCreated><schema:creator>Franz Russ d. Ä.</schema:creator><schema:artMedium>Öl auf Karton
Holz, polimentvergoldet</schema:artMedium><schema:description>Bruststück der Kaiserin Elisabeth im Halbprofil.</schema:description><schema:artForm>Landeskunde – Kaiserhaus</schema:artForm><schema:url>https://online.landessammlungen-noe.at/objects/1121089/rdf</schema:url></schema:VisualArtwork><schema:VisualArtwork><schema:image>/internal/media/dispatcher/314267/full</schema:image><schema:name>Mühle bei Muckendorf</schema:name><schema:dateCreated>1821</schema:dateCreated><schema:creator>Franz Steinfeld d. 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